18 de abril de 2025
2025, 96'
Dirección: Alex Garland, Ray Mendoza
Basada en las experiencias reales del ex marine Ray Mendoza (codirector y coguionista de la película) durante la guerra de Irak. Introduce al espectador en la experiencia de un pelotón de Navy SEALs estadounidenses. Concretamente en una misión de vigilancia que se tuerce en territorio insurgente. Una historia visceral y a pie de campo sobre la guerra moderna y la hermandad, contada como nunca antes: en tiempo real y basada en los recuerdos de quienes la vivieron.
El año pasado, con Civil War, Alex Garland daba mucho que hablar por la manera en la que su película se enfocaba de manera aparentemente imparcial y factual en un aspecto poco hablado de la guerra. Este año vuelve con Warfare, que casualmente voy a ver a los cines 364 días después de su último largometraje. Ya tan solo juzgando por su sinopsis y su tráiler, se esperaba que esta última fuera a hacer algo bastante distinto a Civil War. Cuando hablé de su película de 2024 mencioné lo apolítica que me resultaba, y parezco confirmar ahora que quizás sea cosa de Garland el querer hacer películas frías y que tratan de no tomar bandos, de ser objetivas. Pero no se puede ser objetivos en la guerra, no es posible no tomar un bando, y este año nos ha tocado pasarnos toda la película con los estadounidenses.
Warfare empieza con una escena curiosa, prometiendo calidad en el resto de película. El entusiasmo de los soldados que ven un vídeo de mujeres con ropas apretadas enseguida desaparece, porque volvemos a la seriedad y nos encontramos entre ellos caminando por las calles iraquíes en busca de una casa de la que apropiarse. No tardan en hacer precisamente eso, entrar en medio de la noche en la vivienda de no una sino dos familias locales y asentarse en ella, desplegando todas sus armas y todos sus aparatos y llevando a las familias (dos parejas y dos hijas de una de ellas) a una habitación donde deberán quedarse en silencio mientras ellos hacen cosas de hombres americanos. Veremos a estas familias tan solo unas pocas veces a lo largo de la película, porque, tal y como le pasa a los soldados (con los que compartimos punto de vista), nos hemos olvidado de ellos. Y es que qué importancia tendrán los iraquíes cuando uno puede centrarse en el sufrimiento estadounidense. La manera en la que vemos a estos individuos a lo largo de la película no es más que una representación de lo que nos transmite la obra en general, y el mayor de los problemas del largometraje de Garland, que hacen que me sea imposible valorarlo tan solo por su calidad artística. Warfare, a pesar de ser claramente anti-guerra y tratar con todas sus fuerzas de ser imparcial (muchos creerán que lo es), se posiciona de manera muy clara y pide de ti que sientas lástima por los soldados en los que se centra mientras ni siquiera piensas en todos los ciudadanos que están fuera de esas paredes (y, en el caso de las familias anteriormente mencionadas, también dentro). El trauma y el sufrimiento de los jóvenes americanos es innegable, obligando a que te sientas mal por ellos, a que en ocasiones sea difícil ver lo que se proyecta en la pantalla. Si eres un poco inteligente, te preguntarás por qué razón estos jóvenes con posibles futuros prometedores decidirían ir a un país ajeno a librar una guerra que no es suya, que empezaron sin ningún tipo de justificación. Si eres todavía un poco más inteligente, pensarás en aquellos ciudadanos que se ven obligados a vivir situaciones similares sin tener ninguna capacidad de decisión sobre ello, como por ejemplo los palestinos que todavía quedan en Gaza. Y en el caso de que no, te quedarás tan solo sintiéndote mal por ese grupo de estadounidenses al que acompañamos, porque aunque la película se presente como imparcial, es eso precisamente lo que busca.
Warfare es infinitamente más interesante por lo que no muestra que por lo que sí, por aquello en lo que no se centra. ¿Qué estará pasando en los edificios cercanos? ¿Qué habrá sido de las familias que vivían en ellos después de todas esas explosiones y tiroteos? ¿Y de la gente que frecuentaba el mercado que en la primera mitad de la película tan atentamente miraban los estadounidenses? Vemos en varias ocasiones cómo uno de los soldados estudia el entorno usando la mirilla de un arma, y nuestro corazón da un vuelco cuando, mientras pasa desde un sospechoso a otro, la cruz en el medio de la imagen se desliza sobre un grupo de niños. Nos angustia todavía más ver cómo a aquel que sujeta el arma parece no afectarle la imagen. Toda la película se centra en ese concepto tan estadounidense del no man left behind; soldados que arrastran a la seguridad a otros soldados que creen que han muerto, a pesar de arriesgar sus vidas, porque son un equipo que está junto y se protegen los unos a los otros. Y, sin embargo, cerca del final de la película (después de volar la parte superior de la casa en la que se encuentran) escapan en la seguridad de sus tanques en una zona verdaderamente violenta dejando ahí sin ningún tipo de explicación (ni, claramente, solución) a las familias que allí vivían. Una representación de todo lo que ha querido transmitir la película que es tan ofensiva que casi provoca risa, porque uno ya no sabe qué hacer con lo que le han puesto en pantalla. Increíble la manera en la que una película tan anti-guerra como esta sigue representando lo absolutamente inconscientes que son los soldados estadounidenses (y, al parecer, también su país en general) del daño que le provocan a otros.
No se puede negar, eso sí, que Warfare está muy bien dirigida, y que hace un uso interesante del cambio de puntos de vista y de un sonido muy logrado. Su calidad técnica y artística, sin embargo, no consigue distraer de lo desastroso que resulta el mensaje que transmite. Los créditos llegan insistiendo en este punto, mostrándote imágenes de los soldados reales en los que se basa esta historia y en el co-director de la película, que formó parte de ese grupo de soldados al que acabamos de seguir en esta recreación para la gran pantalla, la cual hemos visto bajo su punto de vista. No quiero pedir que se hagan películas desde el punto de vista de los iraquíes, porque sé que ya las hay y lo magníficas que son (tan solo hay que salirse del cine tan comercial), pero sí pediré que, por favor, se deje de dar tanta voz a películas que pintan a los estadounidenses como unos héroes que no son. Me quedo con la esperanza de que Alex Garland vuelva en algún momento a un trabajo más similar a lo que hizo en Ex Maquina.
Reparto: D'Pharaoh Woon-A-Tai, Will Poulter, Cosmo Jarvis, Kit Connor, Finn Bennett, Taylor John Smith, Michael Gandolfini, Adain Bradley, Noah Centineo, Evan Holtzman, Henry Zaga, Joseph Quinn, Charles Melton, Alex Brock, Jake Lampert, Joe Macaulay, Aaron Deakins, Aso Sherabayani, Nathan Altai, Aaron Mackenzie, George Pavlidis, Tom Dunne
