1 de febrero de 2024
2023, 181'
(Primer visionado: 20 de julio de 2023)
(Segundo visionado: 27 de julio de 2023)
En tiempos de guerra, el brillante físico estadounidense Julius Robert Oppenheimer, al frente del Proyecto Manhattan, lidera los ensayos nucleares para construir la bomba atómica para su país. Impactado por su poder destructivo, Oppenheimer se cuestiona las consecuencias morales de su creación. Desde entonces y el resto de su vida, se opondría firmemente al uso de armas nucleares.
20 de julio de 2023. El fenómeno Barbenheimer llega a salas después de un año de anticipación. Yo opto por ver Oppenheimer primero y Barbie al día siguiente, y sigo convencida de que es la mejor decisión (siempre Oppenheimer antes que Barbie por la temática, y dando un día para que la película de Nolan respire). A la semana siguiente bajo a Madrid para poder verla en IMAX digital, lamentablemente doblada porque no traen la VOSE en este formato. Gano más imagen y prácticamente le puedo ver los poros a Cillian Murphy. Teniendo en cuenta que esta es la tercera entrada de la misma película, creo que sobra decir que la reseña va a ser buena.
Nolan se ha pasado la vida diciendo que la mayor calidad para el visionado de una película es el 70mm IMAX. Dirige Oppenheimer con este formato en mente y fuerza a los cines a modificar sus proyectores para que pueda caber la película de tres horas que mide 18 kilómetros y pesa 270 kilos. Me quedo durante meses de ver algo en ese formato, lo que sea. No podía creer mi suerte cuando vi que me cuadrarían las fechas para repetir Oppenheimer una tercera vez (algo que ya tenía pensado hacer de todos modos después del anuncio de los Oscars) en el BFI IMAX en el que, por cierto, Cillian Murphy presentó la película un día antes. Sabía que iba a ser una de las mayores experiencias que viviría como cinéfila. Una pantalla de 26 metros de ancho y 20 de alto sobre la que se proyectaría la película de la manera más literal de ambas palabras. Mis expectativas eran ya bastante altas, pero sin duda las ha superado.
Qué decir cuando no tienes palabras. Lo primero, que Nolan tenía razón cuando decía que no había mayor calidad para ver una película. Que si en el IMAX digital de Madrid le vi los poros a Cillian Murphy, ahora le veía el alma. Comparte con la proyección en 35mm todas las características de una proyección analógica: la textura, la imagen que parece que parpadea de la manera más agradable posible. Hay un contraste particular en los colores y sabes que estás viendo luz de la forma más pura. Tus ojos se olvidan de parpadear de vez en cuando por toda la maravilla que tienen frente a ellos. Oppenheimer, además, cambia en esta sala su ratio en ocasiones, lo cual después de un poco de investigación he descubierto que es por haber rodado de dos modos diferentes: en 65mm 5 perforaciones, que proyecta una imagen en 2.20:1, muy similar si no exactamente igual que como la vi en Madrid la segunda vez; y en película IMAX de 15 perforaciones (70mm), dando lugar a un ratio de 1.43:1 que llena por completo la pantalla desde el suelo hasta el techo. Repito: 26 metros de ancho y 20 de alto. Nolan reserva este formato no solo para las impresionantes escenas aéreas, de espacios abiertos y de la propia Trinity, sino también para momentos dramáticos de la película en los que tenemos primeros planos de sus personajes. La escala de lo que estamos viendo parece ser demasiado para la mente, que olvida por completo que no estamos dentro de la película.
Qué más se puede decir de Oppenheimer a estas alturas. Yo había leído el magnífico libro de Prometeo Americano antes de su estreno e incluso ahora, en mi tercer visionado, he sentido que he aprendido muchísimo más no solo de la película sino de la historia. No hay nada como sentir que estás de verdad dentro para captar cada vez más detalles. Sobra decir, además, que para los que hemos estudiado Física esta película es como The Avengers; a todos los conocemos, de todos nos acordamos. Hay secuencias que te dejan sin parpadear: la que acompaña a Can You Hear The Music, la mesa redonda en la que Strauss le dice a Oppenheimer que Rusia ya tiene la bomba atómica y que ellos deberían desarrollar la H, la prueba de la Trinity, ese maravilloso discurso en el polideportivo en el que Oppie empieza a ser perseguido por las consecuencias de sus actos y, cómo no, la escena final de la conversación entre Einstein y Oppenheimer. Esa escena en el gimnasio ya es suficiente para representar verdadero horror de manera mucho más efectiva de lo que hubiera sido mostrar en pantalla las propias explosiones en Hiroshima y Nagasaki. La escena final, con Oppenheimer diciendo que cree que han destruido el mundo, no solo confirma por enésima vez que Cillian debería llevarse el Oscar tan solo por la expresión en sus ojos sino que te deja también con una horrible sensación ante la relevancia de la ficción que acabas de ver. La misma actuación que da en ese momento, por cierto (mirada perdida hacia la cámara, verdadero horror en sus ojos antes de cerrarlos), se repite casi igual en la primera secuencia que representa en color (es decir, desde su punto de vista) de esa conversación alrededor de una mesa con Strauss presente. Algo de lo que no fui plenamente consciente hasta esta tercera vez que la he visto.
Hay demasiado que se podría decir de Oppenheimer, sé a ciencia cierta que podría escribir páginas y páginas tan solo analizando la película. Podría hablar del ingenioso uso del color y el blanco y negro, de la persecución que sufrió el en su día apreciado Oppenheimer por parte de un gobierno que no quiso escuchar nada que fuera en contra de la búsqueda de armas cada vez mayores y más efectivas. Podría destacar la brillante dirección, actuación, banda sonora, edición y efectos visuales que merecen un Oscar. Si lo hiciera, me llevaría más escribir todo ello que ver la película. Me quedo, entonces con la experiencia única que he vivido, y con la certeza de que uno nunca debe dudar de la palabra de Christopher Nolan, y que no mentía cuando decía que Oppenheimer está hecha para ser vista en 70mm IMAX.
Reparto: Cillian Murphy, Emily Blunt, Robert Downey Jr., Matt Damon, Josh Hartnett, Florence Pugh, Jason Clarke, Alden Ehrenreich, David Krumholtz, Ben Safdie, Kenneth Branagh, Rami Malek, Gary Oldman, Casey Affleck, Dane DeHaan, Tony Goldwyn, Matthew Modine, Matthias Schweighöfer, Jack Quaid, Gustaf Skarsgård, Louise Lombard, David Dastmalchian, James D'Arcy, Dylan Arnold, Scott Grimes, Alex Wolf, Olivia Thirlby, Josh Zuckerman, Michael Angarano, Robert Pugh, David Bertucci, Harrison Gilbertson, David Rysdahl